三.掌握多种多样的伴奏织体，并能恰如其分地应用
假如我们把编配即兴伴奏比喻成做一件衣服，那么选择恰当的和声就如选择一块质地好、颜色好的布料，选择伴奏织体就如挑选衣服的式样。只有布料好看，式样合适，才能做出漂亮的衣服。
同样，弹好即兴伴奏也是和声与织体两者完美的结合，那么究竟如何选择适合歌曲的伴奏织体呢?即兴伴奏的织体是多种多样的，大体可分为和弦式、琶音式两大类，有时是两者的综合。
和弦式主要包括进行曲风格的柱式和弦和轻决类或舞曲类的剐眠式和弦等;琶音式又称为分解和弦，包括半分解和弦、短琶音及长琶音等，主要应用于较缓慢、流动、抒情的歌曲。从伴奏音型层次的角度来看，又可分为带旋律伴奏和不带旋律伴奏;单层次、双层次、三层次伴奏音型等。
在选用伴奏织体的时候，首先应根据歌曲的类型与风格来考虑。如雄壮有力的进行曲风格的歌曲适合用柱式和弦;活泼欢决的舞曲适合用断奏、富有弹性的和弦;抒情性歌曲适合用连贯的琶音。
除了一些简单的儿童歌曲、少儿歌曲、短小的民歌一般只用一种织体外，大部分歌曲使用的是综合伴奏织体。
主要有两种情况:
l、有的歌曲前后情绪有变化，比如前半段雄壮有力，后半段歌唱资引庸，那么伴奏织体也应随之而变;
2、有的歌曲从头到尾基本上是一种情绪或风格，但旋律反复好几遍，篇幅较长，那么在织体的选用上也应有所变化，否则会使音乐平淡，缺乏层次感。一般地说，这种类型的歌曲的伴奏织体应遵循从静到动、从简到繁的原则。下面举一首英文歌曲《FEEL-NIGS》(真情)片断为例。
四.熟悉各种调式调性，具备移调的能力
即兴伴奏与正谱伴奏的一大区别在于调的灵活性与多变性。正谱伴奏所使用的是编配者设计好的调，而即兴伴奏却可以将旋律应用于十二个调，而且，伴奏者常常要面对不同的演唱者，他们由于声部特点、声音条件、演唱水平的不同，所演唱的调也各不相同，因此熟悉键盘上每个调式调性对于任何一个想弹好即兴伴奏的人来说都是十分必要的。如果欠缺了这项条件，那即使你在其他方面都很出色，但由于只会弹C大调，也是“英雄无用武之地”。
调式主要分为西洋大小调式和民族五声调式。在键盘中每组音阶的十二个半音上都能构成一个大调、小调或民族调式(宫、商、角、微、羽)。因此，一共有十二个大调、十二个小调和十二种民族调式(十二个宫调、十二个商调……)。
如何掌握和熟悉这么多调呢?
一般说来，西洋调式可以根据关系大小调和同主音大小调两种方法学习;民族调式可以根据同宫系统和非同宫系统两种方法学习。西洋调式中，关系大小调的学习方法是按照调号从少到多的顺序，如从C大调与a小调开始，然后是G大调与e小调，或F大调与d小调，再到D大调与b小调……，依此类推，直到七个升降号的调。同主音大小调则可以根据十二平均律的顺序，如c大调与c小调、`c大调与州。小D大调与d小调…。
民族调式同宫系统学习方法也是按照调号由少到多的顺序，如从C宫、D商、E角、G微、A羽开始，到G宫、A商、B角、D微、E羽……;非同宫系统方法有点象同主音大小调，如从C宫、C商、C角、C微、C羽开始，然后不断半音递进。这种方法比同宫系统要难一些，初学者较不适合，但对于调性基础好的人来说，是训练反应的一个好办法。
演奏者在基本掌握各调之后，选择同一首歌曲在十二个调上轮流演奏，更能巩固对各调的熟练性。当然，要能娴熟地在每个调上演奏与转调，是需要长期坚持不懈、艰苦努力的学习。
