提到女性大提琴家，可能最先映入脑海的是杰奎琳·杜普蕾，这个传奇的女子吸引了太多人的眼球，以至于许多人认为她的埃尔加《大提琴协奏曲》无人超越。而今天我们要聊的这位女性大提琴家，同样具有传奇的经历——娜塔莉雅·古特曼，她是当今最伟大的大提琴家之一，钢琴大师李赫特誉为“音乐真理的化身”，《波士顿环球报》将她形象地称为是“一位站在巨人肩膀上的俄罗斯大提琴家”。
古特曼1942年出生于喀山，5岁开始学大提琴，而在此之前，由于她的继父在家教授学生大提琴，她也跟着耳濡目染。她的继父萨波日尼科夫（Sapozhnikov）在前苏联的音乐教育界是一个无法绕过的名字，上世纪70年代以前学提琴的人都是靠着他的教材成长起来的。古特曼具有扎实细腻的技巧，是和小时候受到继父的严格训练分不开的。
除了传承自继父的演奏技巧之外，长期师从前苏联大提琴大师罗斯特罗波维奇，也让古特曼受益匪浅。罗斯特罗波维奇教了古特曼四年，他不仅能言传还能身教，古特曼回忆说：“他的课总是非常生动形象，他对我的个性发展采取容忍甚至是鼓励的态度，有时还会在我练习的时候大声喊叫，激发我的情绪。”
古特曼在前苏联的音乐事业并非一帆风顺。她16岁时已在国内小有名气了，很多人提醒她应该把姓氏改掉，因为古特曼是典型的犹太人姓氏，在苏联，这肯定会阻碍她的发展。然而古特曼说：“我的祖父就是在斯大林统治时期惨遭不测。我因这个姓氏而变得坚强，我为此感到骄傲。我不想改变这个姓氏，因为这是祖父留给我的。”到了1969年，苏联政府已经开始限制她出境了，唯一的理由就是她的犹太姓氏。
正当古特曼获得重要的慕尼黑国际音乐比赛金奖，以及柴科夫斯基比赛第三名，在国际乐坛成为冉冉升起的新星之时，1974年，罗斯特罗波维奇投奔西方，她因与其师徒关系，被苏联当局打入另册，还被克格勃彻底禁止出国。刚刚起步的国际生涯不得不戛然而止，时间长达九年。被禁锢在国内的古特曼并没有放弃自己的音乐生涯，而是和杰出的钢琴家李赫特（Sviatoslav Richter）以及自己的丈夫小提琴家奥列格·柯岗（Oleg Kagan）组成了三重奏，在七八十年代的苏联，这个三重奏可算是黄金组合。
长达九年之久的禁令，非但没有让古特曼消沉，反而使她更为坚强，锤炼出了一种刚柔并济的音乐风格。1978年，当古特曼突破限制，进入国际舞台之后，便一发不可收拾，成为国际一流乐团和指挥争相邀请的对象。先后与她合作的乐团有：维也纳爱乐乐团、柏林爱乐乐团、伦敦交响乐团、慕尼黑爱乐乐团、阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团等。1992-2002年，阿巴多和她一起共同主持了柏林室内乐节。
古特曼与中国的缘分
早在2011年，当时70岁的古特曼带着俄罗斯国立艾尔米塔什美术馆乐团（前身为圣彼得堡室内乐团）来过上海，举办了一次颇为怀旧的演奏会。
2013年，古特曼又拜访上海音乐学院，为上海观众奉献了她特立独行的演奏，演绎勃拉姆斯的《e小调大提琴与钢琴奏鸣曲》和博凯里尼的《降B大调双大提琴奏鸣曲》等曲目。
2015年，古特曼再次回到中国，在上海、杭州、成都、青岛等展开巡演，演绎巴赫的《无伴奏大提琴组曲》，又让中国观众再一次大饱耳福。
古特曼近几年使用的大提琴，一直是1711年的龚非里（Gofriller）大提琴。这把琴音量很大，在演奏轻柔的音乐时又会非常清晰。它的音色敦厚，色彩性极好。这把琴是现存的身价最高的之一。
