文森佐·贝里尼(Vincenzo Bellini,1801—1835年)，意大利歌剧作曲家。出生于西西里的卡塔尼亚尼，其父为管风琴家。贝里尼从小显露音乐才华，在那不勒斯圣塞巴斯契诺音乐学院师从辛加莱里学习作曲。
温琴佐·萨尔瓦多·卡梅洛·弗朗切斯科·贝利尼(意大利语：Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini，1801年11月3日-1835年9月23日)生于意大利的西西里岛，3岁开始学习音乐，18岁时入那不勒斯音乐学院。
贝利尼并没有像其同时代人那样热心于谐歌剧的创作，唯一一部带有喜剧色彩的歌剧是他的第一部舞台作品阿代尔森与萨尔维纳(1825年)，其中包含着一个用那不勒斯方言演唱的喜剧男低音。总的来讲，在贝利尼的作品中所显露出来的是一种浪漫主义式的忧郁。他的早期歌剧作品被认为在管弦乐的配器方面有所不足，《诺尔玛》后这一缺点得以克服。
贝利尼的作品有两大特点：其一是美妙的旋律;其二是高难度的美声唱段，这两者的完美融合便是他歌剧的魅力所在。他歌剧中的许多咏叹调，至今仍被奉为“美声唱法”的经典教材。
文森佐·贝里尼(Vincenzo Bellini,1801—1835年)，意大利歌剧作曲家。出生于西西里的卡塔尼亚尼，其父为管风琴家。贝里尼从小显露音乐才华，在那不勒斯圣塞巴斯契诺音乐学院师从辛加莱里学习作曲。
24岁发表第一部歌剧《阿岱尔森与萨尔维那》，初露头角，1827年即以《海盗》取得巨大成功。34岁时作的《清教徒》使他获得世界声誉。还作有《凯普莱特永与蒙泰古》、《梦游女》、《诺尔玛》等。贝里尼共创作了11部歌剧，其中以《诺尔玛》最为著名。除《诺尔玛》外，《梦游女》、《清教徒》亦长期受到歌剧观众的欢迎。
19世纪前叶的意大利歌剧，正值美声唱法成熟辉煌之际，又汇入浪漫乐派的抒情风格，因此开始了意大利歌剧质与量的灿烂年代。而贝里尼与罗西尼、多尼采蒂一起，被称为当时意大利代表性作曲家。他们不但引领一代风骚，而且还影响巴黎，共同缔造了法国大歌剧(Grand Opera)的风采。
其中以贝里尼的纤巧细致，则无人出其右者。他的歌剧富含浪漫主义特色，尤以旋律的清丽婉畅著称(肖邦、威尔第在旋律写作上受其影响)。贝里尼的音乐优雅细腻，而且具有很浓厚的诗意，有人称他为歌剧音乐的萧邦。
他歌剧中的许多咏叹调，至今仍被奉为“美声唱法”的经典教材。大概由于他的追求绝对纯美，容不了一些杂质，以致他的思想、言行和音乐均趋于十分敏锐，而他亦以35岁的英年早逝。
贝 里尼的音乐带有深情忧郁的浪漫情调，由于他那些气息宽广、婉转美丽的旋律而被世人誉为“意大利的夜莺”。贝里尼的歌剧以其细腻柔美而区别于罗西尼，以其优 雅郑重区别于同时期的唐尼采蒂，对意大利歌剧很反感的瓦格纳却被贝里尼的《诺尔玛》深深感动，肖邦和贝里尼更是彼此尊重，气质相通。
1835年正值盛年的贝里尼病逝巴黎，留下的10部歌剧都采用意大利正歌剧形式，其他一些宗教作品及声乐或器乐曲都不如他的歌剧创作影响大。贝里尼 最著名的歌剧要推《梦游女》、《诺尔玛》和《清教徒》(1835，巴黎，脚本作者是皮波里)，这些歌剧被同时代以及19世纪中叶到20世纪初叶的一些优秀 歌唱家所钟爱，他们出色的演唱也使贝里尼歌剧一度成为西方舞台上的热门剧目。
《梦游女》(La Sonnambula)是贝里尼一部朴素亲切的作品，它有喜歌剧的因素，但主要是正歌剧的风格。善良纯洁的乡村姑娘阿米娜受到冤枉，但她依旧对恋人充满爱 和信任，第3幕当她梦游时唱的祈祷歌“我真不敢相信，你那样快地凋谢了，啊，花啊!”清淳朴素而自然，误会消除后那段“我心中充满喜悦”又是难度极高的技 巧性唱段，男高、男低音担任的两个主要角色都有抒情温馨的精彩段落。
《诺尔玛》(Norma)是贝里尼自己非常喜爱的作品，它的音乐风格和《梦游女》同样情真意切，但有着更为庄严深沉的一面。这原是一部以古代高卢人和统治 者罗马人之间政治宗教矛盾作为背景的法语悲剧，叙述女祭司诺尔玛对罗马总督真诚执著的爱情。
当总督波利翁移情别恋、抛弃诺尔玛和两个孩子时，诺尔玛从初始 的痛苦愤怒到后来的宽恕，以至独自承担由于违背宗教信仰和祖国利益的审判，这种富于自我牺牲的高尚爱情感动了负心的恋人，最后他们一起走上火刑台。
贝里尼给世界留下了许多流畅美丽的旋律，充分显示出他特有的甜美、诗意和柔情，这基于意大利人的天性与趣味，也是浪漫主义歌剧所追求的情调。
