《KAFREEMAN》完成了我的一个心愿
从小总听老人说“三十而立”这句话，以前没感觉，直到我30岁这一年，5月当了爸爸 、7月跟摩登天空MDSK签约 、11月发行了新专辑《KAFREEMAN》三部曲，我可以全职做音乐，也可以不用考虑下个月是不是还有饭吃，可能真的就算立住了吧。
《KAFREEMAN》这张专辑我挺满意的，完成度在95%以上，要说不满意的地方就是在它的热度上吧，我能感觉到大家对这张专辑的关注度其实一般。但我不想管大家的看法，做音乐要是整天看别人的反馈那就是给自己添堵，真的。
《KAFREEMAN》其实是一张专辑，但我为什么要分三章来发呢？因为我一整张放出来就更没人听了。就像《27：路西法密码》这张专辑，里面一共19首歌，可好多歌到现在的评论都没超过50条。现在的听众根本不在乎你的音乐做得有多认真，或者说你在做音乐的过程中有多心酸。他们就是不挑，什么都要听，但都没真正地听到耳朵里去。
《KAFREEMAN》的完成也算是完成了我的一个心愿，专辑由全外籍乐队录制，这个想法十年前我就有了，一直都有。没能做到第一是因为我自己还没有累积到足够多的经验，第二就是我还没有那么大的号召力找来这么多乐手。做了十年音乐，出了两张专辑，我才能实现当年的愿望。
专辑做完很多人说这是一张爵士说唱专辑，好吧，你们这么说也没什么，但我想说，这可能暂时会是我的最后一张爵士说唱专辑了，因为我做到最满了，也是我最满足的一个阶段。对电子音乐我也有着莫大的兴趣，接下来我会尝试去做一张全电子专辑，一张特别HIP HOP的专辑。我的作品来自HIP HOP，我就做HIP HOP，之前的两张专辑好多人也说那是爵士说唱，但《The Guy》其实跟爵士一点关系都没有，那就是一张纯HIP HOP的专辑。
到专辑《27：路西法密码》我开始加入很多爵士风格的元素进去，大家说：“看，这就是爵士说唱”。然后到了《KAFREEMAN》我做了一个全器乐的专辑，大家又说：“看，Kafe.Hu的爵士说唱做得越来越棒了。”
但这些一直都是别人在说啊，标签都是别人在给我贴啊，我从来没有对任何一家媒体或者在公众场合说过，说我做的是爵士说唱，我一点都不这样认为，我就是一个Rapper，一个Rapper的标准是你可以驾驭任何风格的音乐，我就是一个Rapper，是大家对我做的音乐有相当深的误解。
再说说爵士说唱，很多人说中国本身就没有爵士文化，你做爵士说唱没人听也正常。但我觉得这个说辞也相当奇怪，中国没有韩菜，可你不是也笑呵呵的去吃韩国烤肉韩国炸鸡嘛；中国没有西餐你不是也去西餐厅吃牛排，悠闲地喝着下午茶嘛。中国没有的多了，可你愿意去学去做；而中国没有爵士文化，于是你说不爱听爵士说唱，但其实是因为你们不愿意去接受新东西，很多人都愿意待在一个安全的区域里面，大家都听trap，那我也听trap，这样我就可以说自己是个前卫的人了。
我觉得这是一个相当滑稽的社会现象，就是大家都太浮躁了，青少年对音乐的选择也太浮躁，爵士音乐不是说你会不会听你才去听，听音乐哪能是按照你会不会听才去听的呢，太荒谬。
现在好多说唱音乐的粉丝其实更多的是综艺粉，他们不是真正的喜欢说唱音乐，真正喜欢听说唱音乐的人还是少数，说唱音乐在中国终归是小众音乐，它不会变成大众音乐，就算现阶段它变得大众了，也只是变成了大众娱乐，跟音乐本身的关系不大。
我相信很多人都不知道Tupac（美国说唱巨星、演员和诗人）是谁，也没有太多人会去听了，可能后来是因为Kendrick Lamar（美国说唱歌手兼词曲创作者，格莱美大奖获得者）好多人才又开始说起他。还有A Tribe Called Quest（HIP HOP史上最棒的团体之一），你去大街上抓一个小孩问他：你喜欢说唱音乐吗？他要是说喜欢，你再问他A Tribe Called Quest是谁，要是不知道就打他一巴掌。我相信，有好多小孩都能被你扇死不可，他们是真不知道这些人了。
但我是一个艺人，一个依靠艺术技能生存的音乐人，我做的音乐一定要有我的标准，我不知道这个标准对别人来说是高还是低，但我的标准就是这样，我只会在这个标准以上做东西。
会有人问我，你写的歌都太难懂了，你不想解释解释嘛？解释说什么，难道要我跟你推荐几本书回家看，看完书再来听我的音乐？
读书的确会潜移默化地影响我的创作，但其实很多时候我的知识也是来自于百度。而我的创作基本都来源自我对生活的观察和思考，很多时候我就像一个旁观者一样在看待身边的朋友和发生的所有事，我就是以一个旁观者的态度去看，那我肯定能看到很多东西，看到了想到了我就记下来，有的时候记着记着就有新的东西会突然迸发出来，不是说我一定要我把到词故意写成什么样。就像我独自搬到成都独自生活一样，我都没想过。
