本杰明·布里顿，英国作曲家、钢琴家。从师弗兰克·布里奇。1939～1942年旅居美国。回国后创立英国歌剧团(1947)和奥尔德堡音乐节(1948)。一生为其挚友男高音歌唱家彼得·皮尔斯写过不少作品和歌剧。
主要作品有：歌剧《彼得格里姆斯》(1945)、《比利·巴德》(1957)和《威尼斯惨剧》(1973)，器乐作品《布里奇主题变奏曲》(1937)、《青年人的乐队指南》(1949)和《大提琴交响曲》(1964)，合唱作品《春天交响曲》(1949)和《战争安魂曲》(1962)。此外，还作有大量室内乐。
本杰明·布里是20世纪英国古典音乐代表人物之一。1913年11月22日出生于英国萨福克郡的罗斯托夫特，1976年12月4日在萨福克郡的奥尔德堡去世。
自幼从母学习钢琴，十七岁入伦敦皇家音乐学院学习作曲与钢琴，四年后辍学，为剧院和制片厂创作戏剧和电影音乐。1939年旅居美国，从事指挥和钢琴演奏。他在创作中尊重本民族的传统，又大胆吸收和运用现代派的风格、技巧。
音乐天赋
布里顿很小就显露出音乐天赋，他在作曲技艺方面所受到的最大影响来自他的母亲。受到儿子崇拜也主宰儿子生活的母亲鼓励他学习音乐，并用当时唯一的英国作曲家弗朗克·布里奇(FrankBridge)的课程来磨练他的基本功。布里顿对布里奇极为敬重，他还在皇家音乐学院随约翰·艾尔兰(JohnIreland)学习。
在20世纪30年代，特别是布里顿在音乐学院学习期间，他娴熟的音乐创作技巧使他根本无视评论界对他作品特殊性质的批评，而像他这样一位早熟的来自外省的音乐天才的出现，似乎并不值得关注。
此后对布里顿才智的指责差不多持续了十年，直到40年代初因战争而停止。布里顿与奥登(Auden)、伊舍伍德(Isherwood)等左翼知识分子保持着密切联系，他还在 “左翼剧团”、邮政局电影团和英国广播公司(BBC)工作过，所有这些无疑都是引发某些评论家反感的缘由，即使是一些忠实的朋友，比如布里奇等，也对作曲家新的朋友与社会关系持怀疑态度。
但这些事实所告诉人们的更多的是英国人的生活态度和音乐价值观，而不是布里顿在这些年间所完成作品的质量。事实上，在布里顿的晚期生活中，英国音乐评论家们的偏激行为已经对作曲家本人产生了影响，因为他开始相信，他在30年代创作的主要作品都是有缺陷的，所以才极少被上演。
事实上，他创作的英国圣诞节合唱系列中的《一个男孩诞生了》(ABoywasBorn)，自1934年首演以来，就在合唱作品上演的曲目中占有一席之地，而作曲家在学生时代创作的《圣母玛利亚赞美诗》(AHymntotheVirgin)等作品尽管明显地继承了欧洲音乐传统，堪称合唱作品中的完美精华，但其演出却并不成功。
原则方式
1942年，就在布里顿在美国度过了两年半的时光，将要返回英国的几个星期之前，WH.奥登给作曲家写了一封信。他在信中提醒布里顿要在有序与混沌、放荡不羁与正常的传统习俗之间寻求生活与艺术的平衡。尽管奥登说话的口气有些盛气凌人，但事实上他对布里顿的性格还是非常了解的。
他说：“无论你走到哪里，你都会、或许是永远会被崇拜你的人所包围，人们会关照你，以你做的一切事情为荣……你会永远觉得，只要扮演一个可爱的天才小男孩的角色，建立自己的温暖爱巢是件很容易的事情。但假如真正想要发挥自己的全部才能，就不得不去吃苦，用完全不同于目前状态的方式去历经磨难。对作曲家来说，“认真做出选择的原则”是“唯一可行的”。
尽管奥登的书信直到1981年才得以出版，但在布里顿的生活中，也还有其他人发表过这样的言论。如果音乐不能够自始至终地展示出辉煌的技巧性，如果与情感紧密联系的创作不能够面向全世界的所有观众，人们就会赞同这样的观点。布里顿被当代的许多重要作曲家们看作是领军式人物，这些作曲家包括汉斯·维尔纳·亨策(HansWernerHenze)和奥利弗·克努森(OliverKnussen)。
但布里顿的伟大之处，还有些是被奥登查明而相对抽象的问题，比如在有序与混沌之间的冲突表现。从表面看起来，布里顿可能已经用一定形式的坚持原则抵制了奥登所谓的放荡不羁，但在布里顿的后续作品中还是能清楚地看到，他所遭受的紧张压力与挫折是其发挥创作能力所必需的(他永远都不是个安逸的同性恋者)：
当他有违正常有序的生活状态的时候，他的创作往往会达到最高水平。而这种情感体验的深入广泛都会比较自然地在他的声乐与戏剧音乐中表现出来，作品中的沉醉、堕落或者是失去童贞在社会生活中却是不谐和的音调，因为当时虐待儿童事件的发生相当普遍，远远超过能够相信的程度。
布里顿能够在坚持传统习俗和勇于创新之间保持罕见的平衡状态，因此，他有幸成为雅纳切克和肖斯塔柯维奇的同道者。即便他不被看作是一个背离传统的人，那么他至少还是20世纪欧洲音乐界的核心人物之一。
延伸阅读
菲利普·布雷特(PhilipBrett)广泛探索了文化方面的一些内容，指出了布里顿对东方音乐奇特音响的爱好和他的性趋向。他在布里顿去世一年之后发表了一篇有关《彼得·格莱姆斯》具有突破意义的文章，第一次公开讨论布里顿的同性恋与他作品之间的关系。
有关这个主题，布雷特后来通过对歌剧“原始资料”的深入研究继续进行了下去(1981年)，他尝试着通过对现存作曲资料和剧本草稿的分析来解读布里顿的作曲方式。布雷特还撰写过诸如《旋螺丝》(TheTurnoftheScrew)、《仲夏夜之梦》(AMidsummerNight’sDream)和《欧文·温格雷夫》(OwenWingrave)等歌剧中有关同性恋倾向的解析文章，他试图去解读布里顿许多戏剧作品中所隐藏着的道德与精神困境的确切性质。
