他是谁？
他曾是纳粹分子，利用纳粹的力量抢夺演出地盘；为了干扰迪卡的录音，故意把维也纳爱乐的演出排期造成冲突；到了现场扔了衣服拿起指挥棒就开录，全然不顾录音师需要调试设备。事后又会对效果大加指责，要求改这改那。全然是大牌做派；为了打击音像市场上的竞争对手，他把萨尔茨堡音乐节变成了“私有”，大肆屏蔽其他可能的竞争对手及其作品；
这些黑历史都是出自一个人之身，
那就是1987年在国内名声大振的帅气大叔
卡拉扬！
这些黑历史，无疑给卡拉扬带来了很多负面的影响，因为是纳粹分子的原因，被犹太裔的音乐家不待见、嘲讽、鄙视甚至于唾弃。但是这些并不影响卡拉扬在中国古典乐迷心中的位置。在这里我想说，艺术和私徳不应该划等号。我不认为他是指挥家里的no.1。但是我认为他对整体古典音乐的发展和传播对世人做出了杰出贡献。”
卡拉扬钢琴出身，师从约瑟夫·霍夫曼教授。因手指指腱老发炎，不得不中断学业，开始改学指挥。在1978年6月24日巴黎著名电视节目中，卡拉扬和钢琴家怀森伯格演出莫扎特第21号钢琴协奏曲。在第二乐章，卡拉扬指挥着突然走向了钢琴，怀森伯格马上把位置让给卡拉扬，卡拉扬则边指挥边弹完了整个第二乐章。
从技术和作品处理上，
外界对卡拉扬大评价可谓是褒贬不一。
有人拿他和Herbert Kegel、
穆拉文斯基等等指挥家做比较，
但是，不得不承认的是，
卡拉扬无疑是世界上影响力最强的指挥家。
这一点原因诸多，感兴趣的朋友可以继续往下看：
卡拉扬最大的优势在于，依托于一个大唱片公司录制了海量的曲目，同时在推动唱片业从模拟到数码的转型起到了极其重要的作用。
援引某乎上邓涵夏的一段话：依托于大公司(DG，也即后来的环球)录制海量曲目，卡拉扬的演出客观上成为了许多曲目供人对比的“标准”，就像是一把尺子一样。比如前面有人提到的“只有XX的贝五才能超过卡拉扬”“没有人的贝九能超过卡拉扬”，如果我换成，“只有XX的贝五才能超过Herbert Kegel在东京的演出”“Furtwangler在1942年4月的那场贝九震古烁今”，想必不少人甚至连这俩人是谁都不知道，更别说作为“参考标准”来进行对比了。
而能成为一个“标准”的人，你怎么去赞美或者诋毁都不会影响他的地位，自然也不存在“过誉”这个问题。你可以说他的瓦格纳不如克纳佩茨布什，卡尔·伯姆，你还可以说他的老柴不如穆拉文斯基，甚至说他的马勒不如伯恩斯坦，但是当你提到瓦格纳老柴马勒的时候卡拉样永远是不会被忘记的，更别说他擅长的德奥曲目了。
对于中国的乐迷，我想，听过他名字的主要元年就是1987年，那一年中央电视台第一次转播维也纳爱乐的新年音乐会。那个时候电视的传播方式是无可撼动的，影响力非常之大，大多数国人第一次接触到的古典音乐指挥就是他。直到现在，可能在大多数中国人的心里，卡拉扬的地位都是无可撼动的。
不过，话说回来,如果你还不知道谁是卡拉扬，或者没听过他的音频，那么还是尽快补一补吧。虽然他可能“劣迹斑斑”,但是，他对艺术的贡献还是非常之大的。
