“对于真正的音乐家，谈论成功与否是可笑的。他们很明白，无论外界多喧哗，掌声多热烈，他们永远只是音乐的仆人，音乐的学生。”
——内田光子
当东方遇到西方
令人窒息的音乐天赋和卓越的艺术成就，让现年68岁的内田光子与小泽征尔、久石让一道，成为日本最响亮的声音。身材消瘦的内田光子有着和身型一致的干练，一头卷发又娓娓道处了日本女性隐忍之外的张力：深邃细腻、震撼人心。
外交官的女儿
1948年12月20日，日本外交官内田藤雄迎来了一位小公主，敏锐的他很早就注意到女儿在音乐方面的才华，尽管刚经历战败的日本还处于百废待兴的状态，本不富裕的内田还是极力为光子创造好的教育环境，让她学习钢琴。
光子的日耳曼情缘
或许对于天才来说，除了禀赋还需要一点点关乎幸运的福报。1961年举家移居西德波恩后，光子前往音乐之都维也纳学习。5年后在慕尼黑国际音乐比赛中，一举夺得探花的光子引起了维也纳音乐学院资深教授理查德·豪斯的注意。在恩师的倾力栽培下，光子的钢琴技艺突飞猛进，辉煌的大赛经历并没有将光子带入功成名就之后的迷茫，她依旧在音乐的道路上苦修，探索灵性。
当莫扎特遇到内田光子
1982年，光子在伦敦举办莫扎题钢琴鸣奏曲系列音乐会，她用更宽广灵动的节奏、触键与幅度的张力敲开了世界一流音乐家的殿堂之门，丰盛的情感、娴熟的技艺以及光子个人的独特魅力震撼了当时的古典乐坛。德国法兰克福评论报》曾将内田光子演绎的莫扎特评价为“在技巧与主观、活泼与感性的矛盾张力中，取得最友善的平衡”。她用日本女性的指尖解读莫扎特的作品，在激情、浪漫之余多了几分隐忍和内敛。
音乐是精神上的灵性意趣
光子曾在访谈中表示，尽管大家都以“莫扎特专家”的光环来看待她，但就她个人的音乐兴趣来说，她最心爱的作曲家则是勃拉姆斯、舒伯特和舒曼。光子鲜明的个人风格让她跳脱前人的桎梏，以东方人对音乐最朴素的直觉勾勒出旋律的湍急沉缓。1994 年，光子录制了舒曼的《狂欢节》与《克莱斯勒魂》十年后，光子推出了《g小调第二钢琴奏鸣曲》、《森林情景》、《拂晓之歌》，她用严谨的逻辑绘制出舒曼的激情，将舒曼音乐中的那种怅然若失演绎得极富灵性，“我从不认为只要弹得美、弹得动听就可以了，这不是我的目标，我要弹奏出的，不只是美丽的声音，还有我认为有内涵、甚至灵性的特质。”
纯粹是女人最精致的脸色
除了辨识度极高的鸣奏技艺，光子在演奏时的全情投入常被乐迷誉为俏皮可爱的女神，仿佛她的情感就流动在这些切分音中。光子曾在访谈中说“在台上我希望自己不会破坏音乐的完整性，尽量把作品的精神传达给听众，我非常喜欢这种感觉。弹协奏曲时， 我要与乐团有所交流与沟通。有时候钢琴椅子突然在重要的乐段不稳，或者踏板在演奏中没有反应，这些事偶尔会发生，但我通常都能把它们忘掉。为了更专注，我让自己的记忆变得有选择性。”
静享原音，悦享生活
内田光子的钢琴奏鸣以丰富的细节著称，为了欣赏这位音乐女爵极具特色的个人风采，内田光子的演出每每爆满，一票难求的盛况还在继续。时至今日，内田光子都还未在中国举办音乐会，如何锁住精妙的纯粹原音，静享每一个细节，随时随地营造剧院效果的临场感？
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