他是最早一批在爵士乐中使用弦乐器的人，在上世纪二三十年代很出名；早年，他常和吉他演奏家Eddie Lang成双成对出现，两人对摇摆乐贡献良多；但Lang死以后，Venuti沉寂了，甚至酗酒；然后，到1967年，他再度引人注目。
·弱势群体·
有同学举手了，小提琴，那不是古典音乐用的乐器吗？是啊，说到爵士乐，大家首先想到的一定是萨克斯，然后鼓、贝司、各种铜管木管、钢琴，至于小提琴，谁记得舞台上小提琴的位置在哪儿？相比传统管弦乐团中小提琴无可撼动的地位，在爵士的舞台上，小提琴完全是弱势群体。
其实在布鲁斯中，小提琴的使用还是很常见的，因为小提琴的滑音、颤音技巧很适合演奏布鲁斯音乐，但随着真正爵士乐时代的到来，大量管乐和打击乐的加入，小提琴的地位江河日下。想想上世纪20年代中后期兴起的大乐队，所有乐器都在努力站出来，让自己的声音被观众听到，相比之下，小提琴的声音太小了，就算你整场使出吃奶的力锯小提琴，也很难不被各种声响淹没，甚至连小提琴手自己都听不见自己的琴声！
所以在爵士乐里，小提琴手的命运往往变成：要么改行换个动静大点的乐器，就如Milt Hinton在艾灵顿公爵的大乐队中改弹低音贝斯，Ray Nance改吹短号；要么设法放大小提琴的音量，比如在衣领或小提琴上别个麦克风。
Joe Venuti的生存之道是在小的组合中演出，如果是和爵士大乐队合作，就趁中间大家停下来的时候和Eddie Lang来个双重奏，而其他的乐队成员此时则可享受一个32小节的午茶休息时间。
·创新大师·
Joe Venuti被称为爵士小提琴之父，是因为他在小提琴技术上有N多创新，诸如通过特别的指法，他可以在任意一个八度上快速切换，进行演奏；还有他在小提琴上制造的那些停顿和节奏变化；Joe Venuti被人提及最多的技术，是把弓弦松开，整个弓套在小提琴身上，弓在下弦在上，这样的好处是他可以同时拉到四根弦，营造更丰富的和声。
光有创新和技术还不够，历史上能被称为啥啥啥之父的人，必然曾影响过一批同时代和后来的人。让我们看看Joe Venuti影响了谁：法国爵士小提琴家Stephane Grappelli、丹麦小提琴家 Svend Asmussen……其实有第一个名字已经足够了，这就像有了李小龙，你根本不需要知道叶问还有其他什么徒弟，便已可确定，此人是大师无疑。Stephane Grappelli是另一位也可被称为爵士小提琴之父的音乐家，我们在以后的涨知识中会说到他。
·恶名昭著·
此恶乃是恶搞的“恶”。不要被Joe Venuti西装革履的造型和儒雅的外表欺骗了，此人之喜欢恶搞，在当时声名远播 。
比如，彩排休息的时候，往某大号手的乐器里填面粉；把某钢琴家的鞋钉在地板上。这是小菜，他还试过把钢琴从五楼的窗户推下去，为了测试钢琴着地时，哪个琴键会发声。所有恶搞中最出名的大概是他通知几十名大号手（也可能是倍低音大提琴手，这重要吗），带着他们的乐器在某个繁忙的街角集合，然后在一旁欣赏他们同时到达时制造的交通混乱。
大概玩爵士乐的人都是需要一点离经叛道，一点恶搞精神的，要不然怎么能让小提琴这么古典和高雅的乐器，演奏出那种接地气的俏皮、古灵精怪和火热？
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