韦尔比耶音乐节
从瑞士日内瓦出发，沿着轻轨一路北上约两小时，就是韦尔比耶音乐节驻地。22年前，受美国音乐节启发，马汀·恩格斯托姆在这里创建了韦尔比耶音乐节。今年7月17日，一年一度的韦尔比耶音乐节再次拉开帷幕。如今，音乐节不仅成为古典名家常年造访之地，更是青年名家练兵的重要场所。今年老中青古典大腕再次汇集于此，共同为古典乐迷烹饪一道道古典大餐。
名家荟萃 列文缺席
今年的韦尔比耶音乐节，最受瞩目和备受期待的便是詹姆斯·列文、夏尔·迪图瓦、瓦列里·捷杰耶夫、祖宾·梅塔、唐·库普曼和曼弗雷德·霍内科这六位指挥大师的集体亮相。此外，钢琴大师梅纳海姆·普雷斯勒、安德拉斯·席夫、雷恩·哈里尔、格利高里·索科洛夫、丹尼尔·特雷芬诺夫等明星演奏家们的出席也让音乐节星光璀璨。
然而，由于身患耳疾，詹姆斯·列文在7月10日临时取消行程。原定7月17日由列文指挥开幕式音乐会的重任，临时交由埃萨-佩卡·萨洛宁担任。“救场”大师为此在下半场曲目中，加进了舒伯特的《第九交响曲》。
列文于2000年至2007年间曾担任韦尔比耶音乐节的音乐总监，在他担任总监的8年中，音乐节的水准和知名度都有相当大程度的提高。对于未能重返“老家”，列文无比遗憾：“此度重返未能成行，我深感遗憾，但是考虑到我耳部感染的严重性，我还是尊重医生的意见，被迫取消演出。”
音乐节主席马汀·恩格斯托姆也为未能出席开幕式音乐会的列文的病情深表理解，希望大师好好养病，早日康复，尽早“重回老家”。
祖宾·梅塔指挥韦尔比耶交响乐团演奏马勒《第二交响曲》。
高端人才的练兵场
每年夏季，欧洲的古典音乐节都可谓争奇斗艳。萨尔茨堡音乐节、柏林森林音乐会、琉森音乐节等都是顶级大师们频繁现身的场所。但它们中没有一个像韦尔比耶音乐节这样，为全球青年才俊提供“练兵场”。
“让这个音乐节存在的真正理由，是这里的音乐节学院（The Verbier Academy）。每年，300多名来到韦尔比耶音乐节学院的学员们，会在这里进行两周的集训：大师班、室内乐，他们在这里相互交流、切磋技艺。这些年轻音乐家们可以在这里全身心地投入到音乐中，没有比这里更理想的地方了。”马丁·恩格斯托姆说。
1994年在马蒂尼镇的山顶创建韦尔比耶音乐节的马丁·恩格斯托姆，非常热衷于挖掘青年艺术家。他随家人来到瑞士这个小镇滑雪时，偶然发现了这块理想之地。于是，便萌发了在这里创建夏季音乐节的想法。同年，在指挥大师祖宾·梅塔的率领下，青年以色列爱乐乐团在7月奏响了韦尔比耶音乐节的开幕序曲，此后，名团名家开始不断造访这个音乐节。
恩格斯托姆说：“欧洲很多的著名音乐节都设在市区，虽然这给参加音乐节的游客提供了走进古典音乐的机会，但是我更喜欢美国的模式，也就是说音乐节都设在城外，这样一来，参加音乐节的音乐家和听众不但可以独享这里美丽的风景，还可以更加集中地将精力投注在这个‘被圈定’的音乐氛围中。比如，美国的阿斯本音乐节就是这样的模式，它将音乐节与青年音乐培训结合起来，让青年音乐家有了更多集中交流的机会。”
从1994年的17场音乐会起步，历经20多年的发展，如今的音乐节一届已拥有60多场音乐会。除音乐会之外，这里还有很多对外开放的演出排练、免费音乐会以及大师班和工作坊等。高端的视角、独特的曲目安排将全球众多的名家汇集于此，业界耳熟能详的古典大家们如麦斯基、阿格里奇、祖克曼、基森以及歌唱家特非尔、奈瑞贝科都成为了常年造访韦尔比耶音乐节的驻场音乐家。
到了2000年，一支由120位18至29岁的青年音乐家组成的交响乐团开始驻扎在音乐节，2005年以音乐节命名的室内乐团也开始创建。恩格斯托姆说，音乐节组委会的成员和工作人员每年要走访8个城市对1200至1500名青年音乐家进行考核。
如今，为了在全球扩大招生范围，韦尔比耶音乐节特别安排了网络申请和网上面试服务，一些被指定的评委会分别在迈阿密、日内瓦、巴黎和纽约在线观看选手在网络的现场演奏视频，然后决定是否录取。今年全球共有3000多位选手申请，能够进韦尔比耶音乐节学院的比率仅为千分之一。
给演奏家出“难题”
从韦尔比耶音乐节创建的第一天起，音乐教育就充当着非常重要的角色。青年音乐家如何在这个音乐节上成长，也成为韦尔比耶最令人羡慕的话题。
如今已经成“腕儿”的古典明星如郎朗、安娜·奈瑞贝科、艾丽莎·维勒斯坦恩、雷加·乔瑟福威茨等，在成名前都曾在韦尔比耶音乐节“练过兵”。他们先后在这里的小教堂举办独奏音乐会，然后走向更大的音乐厅。韩裔大提琴家张汉娜1994年只有11岁，那时她几乎每年都来音乐节。音乐节主席恩格斯托姆最大的兴趣点就是要青年才俊在这里练兵。他不断要求已经成名和未成名的青年艺术家在这里玩室内乐。“光是独奏以及演奏协奏曲根本就不够，室内乐是他们职业生涯成长过程中最好的营养补给。”
此外，曲目练兵也成为韦尔比耶音乐节一道独特的风景。对于那些已经很有名的演奏家，恩格斯托姆照例给他们派任务、出难题，挑战大师们，让一些很少在一起合作的独奏家们合作：比如让叶夫根尼·基森跟着阿格里奇、克雷默和列文几位大师一道“练”室内乐。阿格里奇很久都没有跟麦斯基、克雷默一起演奏室内乐了，但是她却破天荒地在1997年跟着这些大师们玩了一把。90岁高龄的普雷斯勒也未能逃过音乐节主席出的难题，他让这位钢琴大师跟歌唱家克里斯多夫·普雷加迪恩合作，这也是普雷斯勒平生第一次跟歌唱家合作音乐会。今年，著名指挥大师也被恩格斯托姆派到了演奏场上。总拿着指挥棒的捷杰耶夫，破天荒地在7月23日晚，用钢琴跟两位钢琴明星丹尼尔·特雷芬诺夫和丹尼斯·马祖耶夫PK了一把。
老牌经纪人的创造性
韦尔比耶音乐节最独特之处在于老牌大师们和尚未出名的青年音乐家都被放置一个天平上。老将带新星，让韦尔比耶音乐节的音乐会充满新意：指挥大师梅塔执棒韦尔比耶乐团演奏的马勒《第二交响曲》，其气势丝毫不亚于国际一流乐团，但更有活力。捷杰耶夫弹钢琴PK特雷芬诺夫和马祖耶夫，让人们看到了指挥大师的另一面。钢琴老“教父”普雷斯勒更是跟歌唱家合作上了瘾，这次又跟男低音歌唱家马提亚斯·高尔尼来了个舒曼德国艺术歌曲专场。
恩格斯托姆这位老牌经纪人，精心设计着每一届每一场音乐会。他力求每一场音乐会都与众不同。这样的创建思路，让每场音乐会都在观众的欢呼中收场。独创性的思路和前瞻性的艺术节建设，让白手起家的恩格斯托姆仅用22年就将这个独特的艺术节品牌站稳了阿尔卑斯山，成为全球众多夏季音乐节中最闪亮的一个。
恩格斯托姆有着浓厚的中国情结。1997年他曾随祖宾·梅塔来到中国，为实景歌剧《图兰朵》做经济后盾。1999年至2005年在DG公司工作的恩格斯托姆，曾经签下了当今中国最著名的三位钢琴明星：郎朗、李云迪和王羽佳。
恩格斯托姆认为，相比过去，现在的艺术家必须面对商业需求的问题，这也使得人们很难在古典音乐家与流行明星之间划清界限。青年音乐家目前面临的不仅仅是提高技艺的问题，还需要在拓展观众群、接近公众、加强沟通等方面提高。恩格斯托姆尤其看好中国青年音乐家人才的培养，他希望更多的青年艺术家能够在韦尔比耶练兵，并最终走上国际舞台。“我们所有的艺术家、管理者和机构都应该合作起来，共同为拓展新的古典音乐观众群而努力，扭转古典音乐过时观念。我们不仅可以在晚上有音乐会，也可以在中午和上午都有音乐会，我们可以让我们的音乐家像摇滚明星一样受人欢迎。”
