霍洛维茨—世界最负盛名的钢琴家之—

霍洛维兹，俄国弹琴家，一九0三年十月一日生于基辅，一九八九年九月五日，霍洛维兹于曼哈顿住所因心脏病过逝，享年八十六岁。

从独奏会中崭露头角 

霍洛维兹从未参加任何钢琴比赛，他之所以引起人们注意，是年轻时几场成功的个人独奏会。刚出道时开的音乐会，时而观众席是空的，后来情况好些，观众出席率也常只有半场人数而已，之后逐渐受到注意，听的人愈来愈多。他对自己从几乎在空的音乐厅中演奏，到后来观众席全满的成功方式感到很满意。他认为自己没有因比赛而声名大噪的压力，观众对他比较不会有过高的期望，而较有耐性去聆听他的演奏。

寻找正确弹琴位置的方法

霍洛维兹非常在意弹琴时的音响效果，而且他时常是挑剔到让人弄不清他到底想要的是什么。每当他到达一个音乐厅，他便查看舞台上所有其认为会影响音效的物体，包括布幕的高度和摆法，然后在试弹时不停地要求舞台人员调整钢琴的位置，在找到满意的地点后才会罢休。常常是大伙在舞台上把琴从左移到右，从右搬到左，在他不断地试弹确定一个位置后，又再把琴调整一点点向左或向右，往前一英寸或者往后移一小步，得要移动很多回才能找到他所觉得「正确」的位置。有一次找了老半天，还一直找不到理想的位置，搬琴的人员建议他坐在钢琴椅子上弹，然后大伙移动钢琴时也同时移动他的坐椅，这样或许比较容易找到。霍洛维兹觉得这个方法不错，就这样一边弹、一边让一伙人搬着，最后终于找到完全正确的位置。

他是同一辈中收入最高的演奏家之一，只在星期天的下午四点举行音乐会，音乐会中只弹自己带的钢琴。音乐会路途中，身边除了夫人外，带自己的调音师、厨师还有一具过滤生水的滤水器。

喜怒无常的个性 

 身为天才的日子偶尔也是不好过的，因此他们有着那种令人难以理解的特质。霍洛维兹的脾气很急躁，会在突然之间转变自己的喜怒，前一分钟还高兴得很，下一分钟可能就会因一件小事而大发雷霆，而且任何芝麻小事都可能成为他光火的导因。像是看到家里的一个用过的杯子，或者桌子上有一点灰尘，只要他看不顺眼的，就马上会气急败坏。尤其如果在他练琴时，遇到无法弹出想要的感觉就会气得发狂。有一次，他练得很不顺，一气之下就把钢琴上摆谱的架子拉了下来，用力摔到地上去，一直到把谱架摔烂了才消消气。另一回，同一段落弹了几次都找不出想要的感觉，他大力地把手往琴键重压，然后愤怒地站起身，一手向支撑琴盖的木柱击去，琴盖抨然地大落在琴上。据说，少有钢琴家弹得出超过似霍洛维兹的强奏，他那惊人的臂力果然名不虚传。
 

 记忆力惊人 
    据说他早期的演奏生涯每天固定练琴一到两小时，但是年纪大了之后非常懒，很少练琴，后来几乎不练琴了，大约一星期只弹个一两个小时，因为所有要弹的曲目都已记得一清二楚。有的钢琴家上台前需要更专注的练习，增加自己的信心与安全感，但霍洛维兹完全相反，开音乐会当天绝对不碰钢琴，固定在星期六下午四点预演，然后星期天下午四点演出。他不在上台前作暖手的练习，就这样上了舞台伸手去弹，毫无任何特别的准备。霍洛维兹的记性十分惊人，即使十几年前弹过的曲子，都有着深刻的印象，只要再摸一回就可以上台表演了。在准备前往那场有名的「莫斯科音乐会」前几天，他太太一直有点担心他的史克里亚宾练习曲，到已快上路了都没听他弹过，不得不紧张起来，唠叨他快点找时间弹一弹。正巧当天有一群朋友在家中，霍洛维兹不耐烦地向他太太大吼说「我知道那个曲子，我以前弹过！」，然后要所有在场的人都坐下来，向大家报告这首曲子在几年前已弹过。据在场的人说，他把日期记得一清二楚，说完就动手很完美地弹完这首曲子。夫人听完后摇了摇头，霍洛维兹转向她说：「我不是告诉过你，我知道这首吗？」

与众不同的触键方式 

他弹琴的方式很特别，手指平直放在键盘上近似僵硬，尤其右手小指常又高又挺。理想的弹琴手指应该是放松而微往内弯的，不应有这种看起来肌肉紧张的现象，他的方式实在令人难以想象。他双手的力量惊人，能弹出巨大的声响，有着神乎其来的技巧，弹出连最后一排听众都能清楚感觉得到的弱音。从未抱怨过弹琴会累，手也未曾因弹琴而有酸痛或不适的感觉。唯一令他不便的是指尖的肉垫十分脆弱，有时在独奏会中经过一段时间的演奏后，手指尖的皮肤会裂开，在键盘上留下斑斑血迹，如果在发生这样情形后还陆续有音乐会，霍洛维兹便会在手指尖上贴一小块的ＯＫ绷，以保护手指。

无真正后继传人 

他正式收为门下的学生只有六个，而这些学生也只受过他短期的指导。以他的脾气来看是没有耐性教学生的，而他在教学上也的确没什么成就可言。他曾在曼尼斯音乐学院任教一段时间，但并没有指导出具有代表性的学生。他是本世纪最后一位继承十九世纪浪漫派传统的音乐家，没有留下后继传人。他指导学生时很少在琴上做示范，因为他认为示范会抹杀了弹琴者的想象力。霍洛维兹认为现今音乐学校训练出来的学生，每一个人弹起琴来都很近似，甚至到难以分辨的地步，这全是模仿所致。学生学到的是知道怎么被教，却不知道如何成为自己的老师。霍洛维兹觉得只有知道如何自修的人，才有可能真正成功。偶尔会在旅行途中抽空听一些年轻音乐家弹琴，但很少让他印象深刻的。 

绝佳的视谱能力 

霍洛维兹对于任何与音乐有关的事物都有浓厚的兴趣，而且他所熟悉的范围不只是钢琴。由于霍洛维兹有着绝佳的视谱能力，他对于看复杂的总谱毫不感到困难，因此他经常是不论歌剧、交响曲、室内乐，拿了总谱就从头到尾弹上一次，可以说是想弹什么就能弹什么。他对歌剧有着浓厚的兴趣，因此对歌剧曲目相当了解，有时候一个晚上以弹半部歌剧作乐。

与拉赫曼尼诺夫是相知挚友 

他很欣赏拉赫曼尼诺夫，两个人算是相知挚友。拉赫曼尼诺夫写降ｂ小调奏鸣曲时完成两个不同版本，霍洛维兹弹完第一版后觉得很美，但弹了第二版后感到曲子实在太复杂了，就向拉赫曼尼诺夫抱怨曲子太困难，拉赫曼尼诺夫得知后要霍洛维兹将两个版本整合一下，而拉赫曼尼诺夫对新的组合十分满意。拉赫曼尼诺夫在写「帕格尼尼题狂想曲」时，霍洛维兹正在瑞士，每当他完成一个变奏时，便打电话告诉霍洛维兹，让霍洛维兹得知他的成果。霍洛维兹十分欣赏拉赫曼尼诺夫的协奏曲，但因他都以开独奏会为主，便没什么机会演奏这些作品。 

十九世纪浪漫派最后一位音乐家 

霍洛维兹常说弹钢琴是天底下最简单的事。曾道:“我是十九世纪浪漫派的音乐家，且可说是最后一位。我做了很大的冒险，因为我的演奏十分清晰，每当弹错时，你们能清楚地听到。乐谱并不是圣经，我是从来不会害怕去尝试的。”因此，他的演奏每回都不一样，而且在一般人认为没有踏板就很难表现的地方，他的一双手就是有着惊人的技巧，很清楚地弹出令人叹为观止的音乐。伯恩斯坦就曾说：“我和霍洛维兹不同的地方是，他弹出的是乐谱中百分之百的音，我只弹出百分之七十而已。”

受到乐迷疯狂的崇拜 

    每一次他的演奏都引起乐界热烈的讨论，不但吸引音乐家，更吸引无数热爱他的观众。他是现今乐坛唯一受到像摇滚乐明星那样待遇的古典音乐家，年轻一代的崇拜者在音乐会场外对他的出现热情狂叫。他是十九世纪音乐传统的代表，音乐表现重于个人的诠释而不太在意乐曲的表现是否忠于原意。一位乐评家认为他是「擅于扭曲和夸张的大师」。新葛罗夫音乐辞典对他下了结论：「霍洛维兹的演奏表明了一点：一个人虽有着令人惊骇的演奏天份，但并不保证对音乐表现有相当明确的了解」。不过霍洛维兹的天份的确让人无法忽视，荀白克认为：“虽说霍洛维兹的诠释有时听起来怪异，但个人独特风格的弹奏有着好似通电般的震撼力，而不像现今一群令人难以区别、全靠比赛出头、好比工厂大量生产出笼的钢琴家。”连当代音乐家郎朗也称霍洛维兹是他最喜欢的音乐家。