俗话说：“扬琴好学弦难定”。不仅扬琴，古筝亦是如此。不少古筝演奏者，在演奏水平、音乐听觉的分辨能力达到一定高度后会突然发现：无论他们怎样调，都无法把古筝所有的弦音“完全”调准。这是怎么回事呢?怎样才能把古筝弦调准呢?
我们知道，古筝和扬琴一样，同属于一弦一音的繁弦乐器。琴弦多，需要调的弦也就多，费时费力自然难免。然而，这仅仅是一个表面现象。实际上，古筝和扬琴的调音困难，主要缘于律制方面的原因。
通俗的讲：律制，就是关于音律的制度或体制。
由于不同律制之间存在的差异。世界上现存的律制有很多种，而我们平常所接触到的，一般来讲，只有五度相生律、纯律以及十二平均律等几种常见律制。
由于不同律制之间存在的差异，当我们从同一个标准音出发，根据不同律制的生律方法进行调弦时，所调出的各个音级的音度并不完全相同甚至大相径庭。
我们的听觉习惯在不同的条件下听辨音程时，对诸如纯八度、纯五度、纯四度、大三度、小三度、小二度等音程具有着不同的标准和要求。而每一种律制所产生的音律，都只能有个别或部分音程可以满足我们的听觉要求，因此迄今为止，尚没有一种律制能够完全符合我们的听觉对所有音程的标准和要求。也就是说，无论我们采用哪一种律制来调古筝，均不能使每一个音程听起来都协和、都好听。由此，就不难看出古筝调律难的原因了。
笔者自幼随自己的老师——父亲——赵曼琴先生学习古筝演奏，同时也受到了其古筝理论的影响，故对古筝的调弦方法略知一二。一得之愚，不敢私之，仅借此机会，将自己学到的点滴调弦知识和个人体会作以总结、介绍，以飨读者。
