分解八度
钢琴上的分解八度练习和八度震音是有区别。八度震音是指相距八度的两个音快速交替奏出的音型。而分解八度则是连续交替出现的八度关系的一切形式的进行，它不仅仅局限于快速度的震音。可以说八度震音是分解八度的一种形式，分解八度的演奏是震音演奏的基础。
单纯八度的重复演奏一般需要手腕的摆动来获得触键的力量，也就是我们的手掌和1、5指伸张构成一个固定的架势，以三指为中心轴线左右摇摆，使1、5指交替触键获得音响。摇摆时可使肘部偏向5指，使触键力量均衡，声音响度统一。当我们需要更大力度的音响时，可以稍微伸直前臂，并带动上臂抖动。当速度加快时就成为八度震音了。
事实上分解八度有两种情形，一种是当八度分解的进行与旋律发展的方向相同时，我们只需调整好1、5指之间的距离，只需用拇指或小指演奏分解八度的起始音，而另一个音靠手腕的摇摆即可获得。另一种情形是分解八度的方向与旋律发展的方向相反时，上一个八度分解的第二个音与下一次八度分解的起始音实际上是九度或者是更大的音程。旋律发展为级进时为九度，跳进时就会超过九度了。这就需要演奏者时刻调节手掌的宽度，或时刻准备大距离的跳动了。
在连续级进的分解八度的片段中，作曲家要求有连贯效果时，我们还必须调整指法一适应曲调的要求，或者利用钢琴的踏板来获得连奏的效果。在通常的情况下，为获得连奏的效果，黑键上的八度分解进行可以采用1、4或1、3的指法，白键上的八度分解进行采用1、5的指法。
分解八度的练习在钢琴基本教程里经常出现，《小汤》里有，《拜厄》里也有，车尔尼作品599里也有。虽然都是一些短小的片段，也应该好好学习分解八度演奏的技术要领。所以尽早掌握这种方法，对于更好地演奏作品是有很大的帮助。只有到了车尔尼作品299、740时，才有大篇幅的分解八度的进行。假如不能掌握分解八度的动作要领，是很难胜任这样篇幅较大的分解八度进行的。常见的问题是很多学生往往不能够准确掌握八度的距离而出现错音，或不能掌握分解八度的动作要领，手臂过于紧张，而出现靠手臂跳动来演奏分解八度。这样是无法获得连贯的分解八度的。至于偶尔跳跃的八度分解进行，则无需手腕的摆动，连续的分解八度的跳跃进行一样需要手腕的摆动来获得演奏的力量。
颤音
颤音是装饰音的一种类型，其构成是本音与上方的辅助音快速的交替进行，通常给人流畅、圆润、连绵不段的感觉。用“tr﹏”表示，波形线表示该颤音时值的长度。
钢琴上的颤音演奏可分为三种，一种是普通手指的颤音，一种是变换手指的颤音，还有一种是震奏形式的颤音。
我们把用两个相临手指演奏的颤音叫做普通手指的颤音。这种颤音的指法取决于手指的长短，长度相近的手指演奏颤音比较容易一些，因此不一样的手指状况，使用不同手指演奏颤音的难易程度也不一样。有的人2、3指长度差异小，有的人3、4指长度差异小，所以有人2、3指演奏颤音容易一些，有的人3、4指演奏颤音容易一些。但4、5指之间的颤音是最不容易的。不管手指的情况怎么样，学习钢琴的人通过练习能够达到任何两指之间都能演奏颤音。这就需要做一些专门的训练。
变换手指演奏的颤音是指一指始终参与演奏，另一个构成颤音的音用不同的手指交替演奏。这种奏法适合比较长时间的颤音，同时也能够加强颤音的力度。
震奏颤音是指利用震音奏法演奏的颤音，利用手臂的转动来演奏。这种奏法常是演奏的手指隔开一个手指，以至于参与获得更快的速度和力量。其特点是发音明快，速度能达到很高。
应该承认要想演奏好颤音必须具备相应的手指功夫，独立灵活的手指是获得良好颤音效果的条件。当我们还不能够做到手指独立灵活的时候，演奏颤音是根本不可能的。
学习颤音的演奏必须从较慢的速度开始，然后逐步加快速度。《哈农钢琴练指法》中有专门的颤音练习，很有训练价值。钢琴基本教程中也很早地涉及到了颤音的学习，但片段少，练习的量达不到，很难完全掌握颤音的演奏。但作为钢琴演奏的一项技术，必须通过专门的练习才能真正把握。
值得一提的是，不同时代的钢琴作品，颤音的结构也有所不同，所以我们在运用颤音的时候要考虑到作品的时代特色和具体的风格。好在现在出版的供学生学习使用的教材，明确了颤音的构成和具体的演奏方法，我们只需按照教材上要求的去做就可以了。
