李带菓
进12月后我开始回忆这一年我最喜欢或听的最多的专辑。《李姝睿》是其中之一，它是李带菓很棒的一张琵琶演奏专辑，四月的时候他自己不动声响地发行了。李带菓生于美国，2004年来了中国。这一年他很多产，《李姝睿》之外，他今年还和布鲁克林的长号手 Rick Parker 发行了一张二重奏专辑《Free World Music》，此外他还完成了很多录音，想找一个好的厂牌。
在这些作品中，《李姝睿》格外夺目。李带菓是一位很多面的表演者/即兴乐手，我见过他演奏琵琶、大提琴、卡林巴、b-box，不过这张专辑里他只演奏一样：琵琶。他拓展了许多新的方式来演奏这种古老的乐器，有很全面的演奏风格，很不一样的拾音与演奏技巧，最开始听的时候让我想起了那些吉他即兴大师 Derek Bailey 与 John Fahey。你可以在李带菓的网站听到开场曲，非常抢耳。这种暴风雨般砍柴似的风格可以追溯到他早年的小提琴训练，以及在俄克拉何马州农村长大的童年里对于蓝草音乐的兴趣。
我今年早些时候采访李带菓关于《李姝睿》，他和我讲了自己早年的乐手生活：“最开始并不是古典音乐，而是学习蓝草音乐的提琴，之后学二胡。然后有段时间开始玩摇滚乐，琢磨着怎么弹电贝司，怎样在乐队里演奏歌曲。和别人一样，你听到一个乐器或者是一种风格觉得特别怪，你就会花时间去找人拜师请教。就这么简单。”
带菓获得了加州一所大学的奖学金去学古典提琴，但他不满足于音乐学校对他音乐风格的限制。他的一个导师跟他说，要忽略掉别的流派风格，否则就会变成一个“半瓶醋”，啥都会，但每一个领域里都不是一个“严肃”的乐手。
但他没有留在美国专业化的音乐圈子里，而是在2004年毕业后去了成都，结识了一帮乐手与听众。他开始努力钻研琵琶，慢慢地发展自己的技巧，并频繁和中国志趣相投的实验乐手合作，比如颜峻和巫娜。现在他整年住在大理，又回归了农村，在那里他每天排练玩乐器，和他的伴侣（《李姝睿》即以她为名）以及他们年轻的女儿一起。
采访的时候带菓说，他觉得《李姝睿》同时兼具古典音乐与先锋音乐的感觉，这是他找寻自己独特琵琶声音的开始。“它们都是写好的作曲作品，比如章节里琵琶发展的高潮。而这也是一个开始，”他这么说专辑里的八首作品，“我这些年对琵琶想了很多，思考它是什么，我和它之间的关系。这张专辑就像是一个记号，有人可能对它有兴趣，我也很确信它和别的琵琶专辑差别很大，但对我来说它只是婴儿的第一小步。你要花很长时间来找寻它的声音，将它发展成一张有条理的专辑。我会继续做更多的发展，这是我的计划。”
作者：Josh Feola
来源： 豆瓣音乐人
