今天来和大家聊一聊古琴的保养和护理。
首先，琴弦的保养。
古琴的琴弦主要分为钢弦和丝弦两种，钢弦是上世纪七十年代由吴景略先生和相关人士研制成功，目前被广泛的使用。
钢弦的特点是余韵长、音色干净、易于保养并结实耐用寿命长，而且不容易磨手，通常初学者首选钢弦琴比较合适。另外一种就是传统的丝弦，是用蚕丝所制，丝弦的优点是音色古朴优美。由于丝弦的价格比较昂贵，又不易维护，而且容易断弦、跑弦，摩擦力也比较大，容易损伤手指和指甲，所以丝弦通常更适合于有一定的水平之后能够自由的控制指法力度的同学。
因为钢弦内部是钢丝，外面包的是尼龙，可以承受指甲的摩擦，质量比较好的尼龙，加上金属弦，手感会比较润滑，但是要注意不要让硬物，或粗糙的、尖锐的物体，刮到琴弦，因为尼龙皮一旦刮破了，那就可能会脱丝，这样整根弦很可能就废了。
家里有孩子、宠物的，要特别注意不要让他们碰到琴弦。因为孩子通常喜欢把琴当玩具，用手使劲提着琴弦往上拽，这样就很可能因为用力过大，将弦拽断。宠物的牙齿和爪很尖锐，也很有可能刮到琴弦。
另外有时调弦，琴轸怎么都拧不到标准的音高，如果绒扣已经拧到很紧，就像麻花一样没有余量，琴弦最右边的蝇头已经被拉到岳山的最外侧（右侧），这时候就需要重新上弦，否则是很容易断弦的。
第二，琴的漆面的保养。
传统工艺斫的琴采用的大多都是大漆与鹿角霜，按比例混合做成灰胎，灰胎分层的干燥、打磨，之后整体还要经过数月，甚至一年的时间，达到一定程度的干燥。外面再做面漆，已达到温润的光泽效果，这个是不同于化学漆的亮度的，虽然通常说大漆的鹿角漆胎，坚硬如水泥一样，指甲都磕不动。但是我们常见水泥制的墙体，构建的表面，长时间也会有风化和磨损，所以，并不是说传统工艺的古琴表面就很结实，不用保养。
通过历代传承下来的古琴实物，就可知道，古琴的漆面，尤其是面板，由于走手音的弹奏，就容易磨损，是很常见的，所以很多古代琴的面漆都有修补的痕迹，有的琴经过历代的修补，到如今，琴的整体漆色都已经改变了。
所以对于古琴漆面的保养，也要非常的重视，要防止灰尘、暴晒、风吹、骤冷骤热、硬物的刮蹭。尤其在北方的冬天，琴不可以太靠近暖气，因为小的灰粒是无孔不入的，有些看不见的灰粒会藏在琴弦的底部，这样触弦时，就会夹在弦和面板的之间，产生摩擦，从而对漆面造成磨损。所以在弹琴前，一定要用软布，仔细地擦拭琴弦与面板。
第三，古琴的摆放。
一般来讲，制作合格的、新斫的古琴，它拱形的结构和强度是完全可以长期的承受琴弦的拉力，不松弦的情况下平放几十年也不会出现变形的现象。平时放在琴桌上即可，主要是防止落灰，阳光直晒，不要放在太靠近散热器的地方。要避免空气中温度和湿度突然的变化，冬天室内最好加一个加湿器，或在龙池和凤沼的下方放一块有湿度的布，要贴近一些。
古琴放在桌面上，需要有防滑垫，古人一般是用细长的沙包，也叫琴荐。参加过去年冬天巫娜古琴传习密集课的同学应该见过，李孔元老师弹丝弦琴时，用的就是琴荐，不是我们现在常用的防滑垫。琴荐的好处之一，琴桌如果不是非常松透的情况下，它对音色的改善也是非常有帮助的，但大多用于丝弦琴，钢弦琴因为本身的音量已经比较大，所以普通的琴垫就可以。
另外要注意，琴轸不要直接放在桌面上，它是要悬空的，一般来讲琴轸往琴桌外延伸大约三指的距离。当然如果有条件，在墙上固定木质的钉子，正好距离挂在琴上，那古琴的受力会更加的合理。但是如果长期不弹的琴，琴弦需要适当的放松一下。
一般一张新琴需要有一个稳定期，所以最初，最好不要松弦，将琴弦调到标准音高观察琴体的变化，通常在北方古琴琴弦的拉力，过一个冬天之后，就算是渡过稳定期啦。但是因为古琴面板，通常用的是桐木或者杉木，但岳山和龙吟、雁足用的又是硬木，通常是红木或者花梨，而且岳山龙吟和雁足是不用挂漆胎的，面板和底板需要挂漆胎，所以在面板的底板与岳山、雁足之间的接缝处，有时会出现一些小裂纹，这些都属于正常的现象。
第四，古琴的携带。
古琴一般都配有琴囊，有的琴还配有硬质的琴盒，一般短途的携带就装在琴囊里就好。抱琴时应琴头朝上、琴尾朝下。要注意保护琴轸、琴弦不要受到磕碰，如长途旅行，要将琴先装到琴囊里，再装到专用琴箱里。如坐飞机，有的航班是允许直接放在座位的行李架上，有的则要求走托运，托运的琴，应该适当的将琴弦调整松弛。配套的琴箱正好与琴相合是最好，但如不是很配套，就要将盒子里空隙的部分用软布塞紧，以免磕碰。
另外古琴不要放在长期受日晒的汽车里面，秋冬季节更不宜放在汽车里过夜，因为温差比较大，在秋冬比较干燥的季节，如果坐飞机从比较湿润的南方带到北方，就要防止因为突然的干燥，而出现变形、开裂的状况。一般北方带到南方是没问题的，因为琴的特性主要就是怕干，空气如果湿润，就更适宜保养。
以上 就是生活中古琴常用到的一些护理和保养，但是，最佳的保养方法，应该是每天抽出时间去弹奏它，这样琴的音色才会越来越好！
作者：殷悦
来源：巫娜古琴
关于作者：
殷悦，自幼学习民乐，后毕业于中央民族大学音乐教育专业，曾在中央音乐学院研修两年，后跟随巫娜老师学习古琴至今。中国民族管弦乐学会会员兼考级比赛评委，曾多次获中国音乐学院优秀教师奖和园丁奖。现为巫娜古琴传习主课老师。
